旺報 / 李怡芸

中国の近代画家、傅抱石の『琵琶行』は2017年に2億485万香港ドルで落札され、その作品は近年、オークション市場で高騰し続けています。作品はしばしば億単位で取引され、「傅抱石皴」や泉瀑雨霧と雪景の独創的な技法は常に高く評価されています。「大道有伝」というテーマで、傅抱石と娘の傅益瑤が最近、台湾で共同展を開催しました。そこから傅家の家伝美学と技法が見て取れます。

「大道有伝－傅抱石傅益瑤芸術鑑賞展」のキュレーターである墨海楼国際芸術研究機構の創設者、葉国新氏は、この展覧会に出品された傅抱石の作品はほとんどが家族の蔵品か私人所蔵で、未公開のものが多いと述べています。傅抱石は仕女画を得意としており、今回の作品『屈原九歌山鬼図』に描かれた山鬼は、衣帯がひらひらと舞い、表情には離愁と哀怨が漂い、一目で傅抱石らしい特徴的な作品だとわかります。

傅抱石の長女、傅益瑤氏は、傅抱石が屈原の『九歌』に登場する山鬼に特別な愛情を抱いていたことを回想し、この展覧会に出品された作品は傅抱石の晩年に制作されたもので、人物は完成しているが、雨景は未描きで、人物があまりにも精緻であるため、雨景が描かれなかったと語っています。傅抱石の仕女画も異なる段階でスタイルの変化があり、金剛坡に来た初期には工筆技法で重彩を施し、仕女の首が比較的短く、豊かな印象を与える作品が多かったと述べています。また、今回展示された団扇『湘君』は、傅抱石が妻の誕生日に贈った最後の作品で、特別な意味を持っています。

傅抱石の山水画も、金剛坡時代に重要な転機を迎え、特に泉瀑雨霧と雪景を得意としました。彼の作品における光と色の感覚は、日本と西洋絵画からの影響を受けています。葉国新氏によれば、傅抱石は雨を描く際に独自の技法で画面に礬を撒き、白い雨の筋を層として表現しました。傅益瑤はこの技法を深く習得し、40年間日本での生活経験を融合させ、雪景には礬を撒く技法に加え、礬水を振りかけて氷雪の景色を創り出しました。さらに、彼女の『李白哭晁卿衡』は、父の筆法を使い、日本の友人である晁衡が帰国途中で亡くなった知らせを受けて詠んだ詩をテーマにした作品で、傅家の美学を現代的な手法で表現しています。

「傅益瑤さんもすでに古稀の年齢に達しており、幼少期から父とともに絵を学びました。このような家学は現代において、より公開された形で継承されるべきだと思います」と葉国新氏は述べています。傅益瑤は今でも父親が収集した古経紙や皮紙を使い続け、彼女の美学と筆法は父に似ていると評され、郭沫若からは「山水逼似乃翁」と賞賛されたこともあります。若い頃、彼女は業者から父の筆法を模写する依頼を受けましたが、これを拒否していました。

最近、傅益瑤は父の筆法を継承するため、「仿父筆」シリーズを開始しました。『仿父筆－琵琶行』や『仿父筆－湘君涉江』などの作品は、模写を通じて家風を再現しようとしています。傅益瑤の『柳陰仕女』は、傅抱石が母親の35歳の誕生日に作ったもので、款識には「この絵は私の至愛であり、これを見るたびに心が震える。このように空虚で静かな、そして生き生きとした熱烈なものが、神の助けなしに成し遂げられるだろうか？」と書かれています。自分がこの絵を模写した時、「ふと父母がひそかに笑っているのが見えるようで、自分の力の限界を知った」と語り、まるで小さな女の子と父親の精神が絵の中で交わったかのようです。